佳能EOS相机闪光摄影-第二部分

2018年07月17日 次阅读 0 条评论 0 人点赞

EOS闪光摄影模式佳能EOS的四种创意模式(P、Tv、Av和M)处理闪光测光的方式各不相同,而这些不同之处也许正是造成佳能EOS闪光摄影领域混淆

EOS闪光摄影模式

佳能EOS的四种创意模式(P、Tv、Av和M)处理闪光测光的方式各不相同,而这些不同之处也许正是造成佳能EOS闪光摄影领域混淆的主要原因之一。

在了解这些混淆是如何产生的之前,你需要首先认识以下一些术语和概念。

闪光摄影中的主体和背景

闪光摄影通常假定存在两个基本区域:自动对焦点附近的前景或主体——也许是一个人;此外的任何地方称为背景环境光。

这是个重要的区别,因为所有的便携式闪光灯的照射范围有限。就如在常见问题解答中所属的那样,你不能指望一个照相机上的小型闪光灯能照亮整个埃菲尓铁塔、大峡谷以致像热气球那样一个大的空间。因此,照相机区别对待对主体和背景的测光。

填充闪光

闪光摄影有两种最基本的形式。在普通闪光摄影中,闪光灯是照片的主光源,对主体进行闪光测光,而用照相机的普通测光系统对背景测光,如果环境灯光条件不佳,就会导致背景曝光不足和偏暗。这就是大多数人对闪光灯的认识:在黑暗的地方拍摄照片的手段。

不过,闪光灯也可以用来在明亮的地方或者日光下照亮阴影,减低强烈阳光引起的高反差,或者让阴暗的照片变得明亮但又不至成为主光源,这称为“填充闪光”。这常常让不懂摄影的人感到惊奇,为什么摄影师在阳光明媚的户外仍然使用闪光灯。在这种场合通常使用一种便携式的反光板来进行填充闪光,以在特定的区域添加少量额外的光线。

一个典型的例子就是一个戴着礼帽的人站在户外的阳光下,帽沿常常会在主体的脸上投下阴影,而稍加一点闪光就回很好地照亮这些阴影。主体背光也是填充闪光的另一个常见用途,你无法简单地作曝光补偿使主体正确曝光,因为这会使得背景光太强。又或者你希望某人得眼睛能反射出富有神采的眼神光,有时野生动物摄影师出于同样原因在远距离向其拍摄对象使用闪光灯——并非为了照亮动物,而是要产生生动的眼神光。

对相机的角度而言,所有这些场合都同时使用了两种光源:现有的环境光——阳光或人工光源的反射光以及作为现场光补充的闪光。环境光的曝光量由镜头光圈和快门速度决定,而闪光的量由闪光测光系统决定,通过调节闪光灯的输出,就可以从根本上调节闪光照明和环境光照明的比例。

事实上,对于我上面提出的闪光灯是主光源和环境光是主光源两种情形,你也许会质疑这是人为的划分,在某种意义上所有的闪光摄影都是填充闪光摄影,只不过前一种情形下的环境光太暗以致可以忽略,而后者不然。确实如此,不过我认为这样划分是有用的,特别是在区别全自动及P模式与Tv、Av和M模式的工作方式方面。

填充闪光比

“填充闪光比”一般是指环境光和填充闪光之和与填充闪光之比。然而,佳能的设备通常是让你以1/2或1/3级的增量按级调节闪光灯的输出,这两种描述填充闪光方法之间的关系到底是什么样的呢?

比例为1:1是指闪光灯是唯一的光源(0环境+1闪光),因此不存在填充闪光的情形。 
比例为2:1是指环境光与闪光的量相等(1环境+1闪光),闪光补偿量为0,拍出的场面光线平淡,通常会得到不太自然的填充闪光效果。 
比例为3:1是指环境光是闪光的两倍(2x 环境加1闪光),该比例需对闪光灯作-1级填充闪光补偿,因为一级代表光线加倍或减半。 
比例为5:1是指环境光是闪光的四倍(4x 环境加1闪光),两者有-2级的差别。一般来说,摄影师用1到2级的填充闪光来照亮阴影,就不会产生闪光灯照明那种虚假的感觉。 
然而,“光比”这个术语颇为混淆,似乎不同的人有不同的理解。有时人们用1:1代表环境光与填充闪光相等的情形,因而2:1意味着-1级填充闪光而4:1意味着-2级填充闪光。这时他们侧重的是光的输出而非光的反射。

光比的概念很适合灯光可以完全受控的摄影室,你可以关掉主灯,用测光表测量填充光,并移动灯的位置来改变其强度等。但如果你是在户外抓拍的话就不行了,你无法挡住太阳,而且自动TTL闪光灯有自己的一套衡量正确曝光的方法。

为此,在进行非影室闪光摄影时,我宁可不用光比而用多少级闪光灯补偿。留意“光比”这个术语在多闪光灯摄影中也有使用,特别是用无线多闪光灯系统进行无线E-TTL闪光时。

自动填充衰减

在某些佳能文献中又成为“闪光灯输出自动衰减”。佳能EOS相机在环境光为10 EV 或更低时使用正常的闪光曝光而不作任何补偿。然而,当环境光达到13 EV或更高时,相机会切换到填充闪光模式并降低闪光灯的输出。在TTL模式下,闪光灯的输出会降低1.5级,介于10与13 EV之间时,相机按每EV降低半级的方式平缓地改变闪光灯地输出。

E-TTL闪光灯工作方式与之类似,尽管在环境光线明亮时闪光灯输出会降低多达2级。然而,佳能没有泄露其E-TTL填充闪光衰减算法的天机,所以只能猜测其确切的工作方式。显然,该算法对每个测光区域预闪之前和之后的亮度水平逐一进行比较,可以部分地补偿高度反光区域造成的影像。

有些中、高档的EOS相机允许你通过用户自选功能禁止自动填充衰减。详见闪光曝光补偿一节。请留意你所作的任何手动闪光补偿都是叠加在自动填充闪光衰减之上的,当然,除非你通过用户自选功能禁止它。

慢速快门同步

当光照水平很低时,有两种拍摄闪光照片的方法。相机可以使用较高的快门速度以减少相机运动引致的模糊,用足够强的闪光照亮前景物体而让背景很暗;或者延长快门时间以显示更多的背景,同时让闪光灯照亮前景物体。后面的技术称为慢速同步、慢速快门同步或“拖拽”快门。

慢速同步只能在Tv、Av和M模式下实现,你不能在P模式或大多数PIC(图标)模式下使用。唯一的例外是多数EOS相机都具有的夜景PIC模式,该模式使用前帘同步闪光的慢速快门曝光。

典型的例子就是某人在夜间站在著名的标志性景物前拍摄旅游纪念照,如果你使用高速快门,你可以得到站在完全黑暗背景前而人物照明正常的照片,除非该标志性景物光线很充足,或者你使用非常高速的胶片。然而,只要降低快门速度,你就可以拍摄到站在正确曝光的背景前面的人物照。

当然,这样做的是明显的:降低快门速度就需要使用三脚架以避免相机晃动引起的模糊,尤其是在快门速度在1/15秒或更慢时。

有时慢速快门在闪光照片中用来制造动态的效果。用闪光灯和慢速快门拍摄可以产生一种混合了闪光照明和环境光照明下移动模糊的有趣效果。这种效果难以预期,但如果成功则确实会令人惊异和激动。

以我这张火焰表演者的照片为例,闪光灯凝固了表演者的动作,而慢速快门则捕捉了点着火的链条旋转的轨迹。参见关于色温理论的讨论,你可以得知为什么右边的表演者肤色呈蓝调,而照片其余部分都是橙黄色的照明。Steve Mirarchi也有一些有趣的例子,存放在其Photo.net article的网址中。

X-同步(闪光同步)速度

闪光摄影对时间的要求十分严格。闪光灯的发出光非常短促(数个毫秒),且必须在快门完全打开时发出。如果闪光在快门正在打开或关闭时发出,快门本身就会妨碍整幅图像获得充分的曝光。

现代单镜头反光相机SLR快门有两片帘幕,它们之间的开启部分扫过成像区域。它们通常以纵向运动因为纵向行程比横向行程要短,而使用两片帘幕可以取得较高的快门速度。在高速快门时实际上是两片帘幕之间的狭缝垂直扫过成像区域。

这就带来了一个闪光摄影的问题:如果在碰巧闪光灯熄灭时只有一条窄缝曝光,就无法用闪光灯使整个图像区域曝光。电子闪光总是比最快的快门机构所能达到的运动速度要短促得多。

不同的相机具有不同的快门设计,有些快一些,有些慢一些。但每种相机都有一个能使闪光让全幅胶片曝光的最高快门速度。这个最大的闪光快门速度称为“X-同步速度”。X-同步和闪光同步在现代相机上是一样的,因为它们都使用电子闪光灯。

最高X-同步速度与EOS机身

1/90秒
佳能所有低档EOS相机:即北美地区的Rebel系列(例如:Rebel G、Rebel 2000)、日本的Kiss系列(例如:EOS Kiss、Kiss III)以及其它地区的EOS三位数系列(例如:EOS 300、500,但不包括EOS 100、600系列或750/850)和所有EOS四位数系列(例如:EOS 1000、3000)。(包括EOS66/88――译者注)

不过请留意有些用户反映其Rebel/EOS三或四位数系列相机实际上可以达到1/125秒的X同步速度。这就是说,快门的机械结构可以达到这么快的同步速度,但相机内的微电脑程序有意禁止闪光同步速度超过1/90秒,不清楚为什么佳能要这样做。其中一种说法是佳能出于市场方面的原因故意降低其低档相机的性能(也就是说,避免与其中档系列相机的竞争);另一种说法是因为快门时间容差的原因,佳能决定采用较为保险的策略,确保其低档快门能可靠地记录完整的闪光。

不管怎样你都无法越过相机的程序去同步一个通过镜头测光的闪光灯。不过如果你使用一个带光学同步器或适配电缆的外部触发闪光灯,而你的相机又正好属于此列的话,你就可以利用这个较高同步速度的好处(非专用闪光灯不会与相机进行有关曝光的通信,因而1/90秒的编程限制不成问题)。不幸的是这只能通过经验主义的实验才能得知是否可行。

1/125秒
中档EOS相机:即EOS两位数系列和北美地区的的Elan系列(例如:Elan II、Elan 7)。多数第一代EOS相机(600、630、650、750和850),以及Elan/EOS 100也具有1/125秒同步速度。

1/200秒
准专业EOS相机:非1系列的一位数EOS相机,即EOS 3和5(北美为A2)。数码D30和D60也具有1/200的X-同步速度,令人惊讶的是,还有APS IX(很明显,IX相机快门的物理尺寸越小,允许的X-同步速度就越高)。

1/250秒
最高档的专业EOS相机:EOS 1、1N、1V和1Ds。另外还有EOS620,尽管它是80年代末的旧式相机,却可以达到1/250秒的同步速度。

1/500秒
数码机身1D具有惊人的1/500秒X-同步和1/16,000秒的最高快门速度。 这时因为X-同步速度和和快门速度都由CCD电路处理而不是采用机械快门。1D的确具有机械快门,但它只用于B门。请注意基于CMOS的1Ds具有和1V同样的1/250秒的X-同步速度,1D较高的X-同步速度源自其所使用的CCD图像传感器。

在使用非FP闪光灯时,所有 EOS相机都有意禁止你选择高于X-同步的快门速度。

请留意,第一个例外:如果你在A类机身上使用E-TTL闪光灯,则可以超过X-同步速度,代价是闪光输出功率降低;可能还存在第二个例外:如果你使用第三方闪光灯,特别是带光同步器的影室用闪光灯或者通用闪光灯,这时相机无法感知你在使用闪光灯,因此要特别小心。

EOS闪光摄影中容易混淆的问题

EOS闪光摄影中的主要混淆的地方是因为P、Tv、Av和M模式下处理闪光灯照明的方式各不相同,特别是在现场光线不太亮的情况下。以下是在闪光灯打开时各种模式工作方式的小结,这里假定你没有启用FP模式闪光。

模式
快门速度
镜头光圈

P
在1/60秒至相机的最高X-同步速度之间自动设定
根据相机内部程序自动设定

Tv
你可以在30秒至最高X-同步速度之间的任意设定
根据你设定的快门速度自动设定

Av
根据你设定的镜头光圈设定在30秒至最高X-同步速度之间自动设定
你可以设定任意一档光圈

M
你可以在30秒至最高X-同步速度之间的任意设定
你可以设定任意一档光圈


以下是详细说明:

程序(P)档闪光

在闪光摄影中P档的首要原则尽量设定较高的快门速度,以便你可以手持相机而无需借助三脚架。即便这样会导致背景太暗,也只能如此。

程序档工作在以下两种模式之一,取决于环境(现场)光照情况。

1) 如果环境光线较亮(超过13 EV),P档会假定你想要对前景进行填充闪光,它按照环境光线测光并进行闪光(通常会以较低的输出功率)以填充前景。

2) 如果环境光线不够亮(低于10 EV),P档会假定你想要用闪光照亮前景,它将快门速度置于1/60秒与最高X-同步速度(见上一标题)之间,光圈由相机内部程序决定。

由于相机总是试图保持较高的快门速度以利于手持拍摄,当你在环境光线较暗时用P档拍摄闪光照片通常以黑暗的背景告终。

大多数EOS相机,如果不是全部的话,在使用闪光灯(内置或热靴接口的Speedlite)时P档是不能偏移的。注意DEP档在使用闪光灯时也不能正常工作,如果你试图使用的话,其测光方式会切换到P档的模式。

Tv (快门优先)档闪光

在该档相机允许你改变快门速度,然后自动选定光圈值,以使背景正确曝光,而闪光持续时间(闪光输出)由闪光测光系统确定。换言之,相机在Tv档下总是工作在填充闪光模式,与在P档不同,相机总是试图使背景正确曝光。

如果取景器内显示镜头最大光圈值的数字闪烁,则表示你要拍摄的背景太暗。如果你想要使背景正确曝光,就要降低快门速度来补偿,否则相机就只会尝试用闪光灯使前景正确曝光,而背景呈现黑暗。当然使用较低的快门速度想要借助三脚架来避免相机晃动造成的影像模糊。

相机会一如既往地禁止你设定高于最高X-同步速度的快门速度,除非使用FP模式。如果取景器内显示镜头最小光圈值的数字闪烁,则表示场景太亮,你要么使用FP档,如果可能的话;要么使用中性密度滤镜或低速胶片;要么干脆关掉闪光灯而用某种反光板将环境光线反射到主体上。

420EZ和430EZ闪光灯在Tv档下工作于A-TTL模式,但540EZ只会工作于TTL模式。注意,有些人反映他们的相机在该档下使用E-TTL闪光灯时,如果环境光线较暗,背景会欠曝多至一档。如果有这种现象,可以看看在M档不出现这种情况时所的设定的光圈值,如果确实存在这种情况,你可能需要进行曝光补偿。

Av(光圈优先)档闪光

Av档能让你通过设定镜头光圈以调节景深,然后相机在30秒至相机的最高X-同步速度之间自动设定快门速度,以使背景正确曝光。如果这样设定的快门在较慢的值,你需要三脚架以避免相机抖动。  因而,在较暗的环境下,Av档工作在慢门同步模式。

闪光持续时间(闪光输出)由闪光测光系统确定,就像在Tv档一样,相机在Av档下总是工作在填充闪光模式。

这里存在一个例外,有几种EOS相机可以通过用户自选功能设定在Av档使用闪光灯时将快门速度锁定在X-同步速度,例如,EOS 10/10s和Elan II/EOS 50就具备这项用户自选功能,使得相机在Av档的工作方式更类似与P档。不过,该用户自选功能只能在Av档将快门速度锁定在X-同步速度,而不象P档在1/60秒与X-同步速度之间选择。

相机会一如既往地禁止超出最高X-同步速度的快门速度,除非使用FP模式。如果取景器内显示快门速度的值显示闪烁的30’",则表示没有足够的光线使比较正确曝光,这时你应该使用较大的光圈或高速胶片;如果相机的X-同步速度在取景器内显示快门速度值的位置闪烁,那么你需要缩小光圈、使用FP模式或使用低速胶片。

420EZ和430EZ闪光灯在Tv档下工作于A-TTL模式,但540EZ只会工作于TTL模式。注意,有些人反映他们的相机在该档下使用E-TTL闪光灯时,如果环境光线较暗,背景会欠曝多至一档。如果有这种现象,可以看看在M档不出现这种情况时所的设定的光圈值,如果确实存在这种情况,你可能需要进行曝光补偿。

手动(M)曝光档闪光

在手动曝光档,光圈和快门速度由你自己设定,这种曝光设定决定了背景(环境光)的曝光水平。然而,主体照明仍然可以由自动闪光测光系统确定,因为闪光灯可以自动计算出闪光输出的功率。这与过去形成鲜明对比,从前摄影师会随身携带一张闪光曝光表格以便进行手动闪光设定。

这就是手动档下闪光的工作方式。注意我们这里讨论的是手动曝光模式的设定,它会进行自动TTL闪光测光(在手动曝光档不会进行A-TTL测光)。同样我们也不讨论手动设定闪光灯输出的问题,那时手动闪光一节的话题。

将相机设定到M档进行手动曝光; 
设定光圈和快门速度使背景准确曝光; 
如果你的闪光灯背后有LCD(液晶)显示屏的话,半按快门按钮,闪光灯的辐射范围就会显示在LCD上。这个范围代表闪光灯可以可靠照亮的距离; 
如果你有尺子,可以检查当前对焦距离是否落在上述范围内,否则只能大致估计; 
如果取景器内“闪光灯就绪”的闪电符号出现,就可以安全按下快门按钮拍照了。闪光灯的TTL或E-TTL系统会确定主体的闪光曝光水平。 
当然,如果你的闪光灯没有背面的LCD,你就无法预测到闪光灯的辐射范围。另外,有LCD的闪光灯在进行反射闪光时也不能计算闪光辐射范围,同时如果在灯头上加上散射屏时也无须在意辐射范围是否正确。

有些Speedlite闪光灯,例如540EZ和550EX,可以以英呎或米为单位显示辐射范围,它通过设定电池仓内的小开关来改变测量单位制;其它闪光灯,例如430EZ,则通过内部连线来改变,视闪光灯销售地区而定。美国市场销售的闪光灯使用英制,而其它国家*只有公制可供选择。

* 尽管诸如加拿大和英国等国家官方使用公制,但绝大多数人仍然使用英制。此外,也门、卢旺达、布隆迪和缅甸曾经和美国一样,是仅有的官方使用非公制的国家,但现已放弃而转为公制;利比亚是据我所知唯一坚持的国家,但也仅限于官方,商业和学校使用的是公制。

多闪光灯系统

如前所述,要平衡环境光与快门速度的要求的基本问题是闪光灯的输出只足以照亮前景,除非室内空间很小可以反射闪光。

如果你在一个无法有效反射光线的大空间或区域里,你可以考虑使用多个闪光灯,一到两个用于主体照明,另外一到两个作背景照明。这样的配置给予你更大的范围以及对照明有更多的控制。

这样做可以有三种途径:有线、光同步器和无线。

有线多闪光灯系统

使用有线系统,你需要购买必要的连接线和适配器,以将多个闪光灯连接到相机上。每个闪光灯在拍摄时同时触发,你可以使用TTL测光或手动设定每个闪光灯的输出(假定各个闪光灯可以手动调整)。有关详情请参阅延伸电缆一节。

光同步器多闪光灯系统

利用光同步器,你可以在场景中布置各种闪光灯,包括交流电供电的影室灯或小型电池供电的闪光灯,并将小型的光同步器连接在其上,这些感应器响应闪光并立即触发各自的闪光灯。有关详情请参阅从属闪光一节。

无线多闪光灯系统

最后,你可以使用无线控制系统来触发闪光灯。有几家公司生产无线电遥控系统可以用于此目的,其中Pocket Wizard的Multimax 和Quantum的Radio Slave就是较常见的产品。这些第三方系统控制范围较大,必要时还可以与光同步闪光灯一同使用。

最新的选择就是佳能独有的无线E-TTL,它可以布置多个闪光灯,并用光脉冲远程触发它们(也就是该系统不使用无线电)。佳能这套系统基本上需要E-TTL并支持其所有附属功能:FP闪光、FEL等。在特定的机身上,还可以实现闪光灯之间的光比控制和造型闪光。有关详情请参阅无线E-TTL一节。

使用闪光灯时的背景测光模式

EOS视型号不同具有不同的测光模式。这些测光模式包括评价测光(从3区到35区)、部分测光(从6.5%到10.5%,有时以有效对焦点为中心)、中央重点平均测光和点测光,在不使用闪光灯时这些测光模式用来对照片的主体进行测光。

然而,在闪光摄影中相机需要对背景而非主体进行测光,因此测光模式应作相应改变,这因不同相机而异。

只有单个测光区域的EOS相机如T90和早期的Rebel/1000使用中央重点平均测光进行TTL和A-TTL闪光,具有多个环境光测光区域的EOS相机使用外围的测光区域作TTL和A-TTL闪光测光(根据测光区域的数目不同,评价测光传感器按一定图案排列,最靠近画幅边沿的那些区域被用用于闪光测光)。

注意带部分测光按钮的EOS相机在按下部分测光按钮时不会用外围的评价测光区域进行环境光测光,它们在闪光摄影时也使用部分测光的区域作环境光测光。但T90、EOS 1、700、750和850是例外,这些相机在闪光摄影时禁止你切换到部分测光。

不幸的是,据我所知,E-TTL对环境光测光的方式佳能没有公布。

闪光测光模式

如前所述,有关闪光测光模式的资料十分缺乏,尤其是E-TTL闪光。

TTL与A-TTL闪光测光模式:

闪光测光模式取决于相机内的闪光传感器类型。如果相机只有一个对焦点,则它只有一个区域的闪光传感器,闪光测光通过该传感器以中央重点平均测光的模式进行。

如果相机具有多个对焦点,那么它就有多个测光区域,佳能称之为AIM 测光系统。闪光测光的区域数目取决于相机的型号,例如EOS 10/10s有三个对焦点和三个闪光测光区域,闪光测光时就采用与自动或选定对焦点相对应的测光区域。然而,EOS 5/A2使用与10/10s一样的3个闪光测光区域,尽管它有5个自动对焦点;而Elan II/EOS 50有3个自动对焦点和4段/3区闪光测光传感器(后者意味着闪光传感器分4段,但它选择两个相邻的段,构成3个区域)。

这些多区闪光传感器使得相机偏重当前选择的对焦点进行闪光测光,当你采用手动对焦时,相机则不偏重任何测光区域,而以中心区域取而代之。

注意A2/5与其它多个自动对焦点的相机有所不同,它只有在手动选择对焦点时才会偏重最接近对焦点的测光区域进行闪光测光,在自动和眼控模式下就会选择中心区域。

E-TTL闪光测光模式:

相机基于预闪使用评价测光系统测量闪光输出。当使用自动对焦时将会偏重当前对焦点进行闪光测光,但总是使用评价测光模式,而不会采用点测光或部分测光模式。

在手动对焦模式下,EOS D30对整个测光区域进行平均闪光测光,而(在AE模式下)基于中心对焦点对环境光进行评价测光,因此推测其它E-TTL相机以同样方式工作也并非没有道理。不过,我至今还没能证实这一点。

不要先对焦后重新构图

如果相机具有多个对焦点,请紧记相机闪光测光偏重其最近的对焦点这样一个事实。如果你习惯了“先对焦,锁定AE然后重新构图”这种技术,在进行闪光摄影时请勿采用。

闪光测光发生在环境光测光之后,因此这时你锁定的AE与闪光测光无关,如果重新构图就会影响闪光测光的结果。正确的做法是选择最接近主体的对焦点,以便使闪光测光偏重该区域。

支持FEL的A类机身例外,在上述情形下你可以在重新构图之前利用FEL对特定区域锁定闪光曝光。

闪光术语

这里给出几个与EOS闪光摄影和普通闪光摄影有关的术语。要进一步了解电子闪光灯的原理,请参阅Toomas Tamm的主页。

Strobe与flash

这是一个英语、美语的问题。在英国,“strobe”一次表示连续发出闪光的东西;而在美国则表示任何形式的电子闪光灯,不管是单次闪光还是连续闪光。

以下内容提及关于英文单词“flash”的多重含义,在本文的译文中已分别予以澄清,故略去不译,以免引起混淆――译者注。

We also have the additional confusion that arises from “flash” having four meanings - a verb meaning to produce a pulse of light, a flash of light, flash-based photography in general and a flash-producing device. Finally, we have “Speedlite” and “Speedlight,” which are the tradenames used by Canon and Nikon respectively for their series of electronic flash units. 

So. In this document I adopted the following convention: 

I don’t use the word “strobe” at all in order to minimize confusion. 
I refer to electronic devices designed to emit pulses of light for photographic purposes as “flash units” if there’s any possibility for ambiguity with any other meaning of the word. Yes, that leaves me vulnerable to crappy adolescent jokes. Oh, well. 
I refer to electronic flash units that are emitting pulsating flashes of light as “stroboscopic.” 
Finally, speaking of UK/US stuff, I’ve used the antiquated convention of referring to corporations in plural form (as groups of people) rather than independent entities. Since everyone assumes I’m just making a grammatical error rather than a feeble ideological point I might change that... 
反平方定律

从光源发出的光似乎消散的异常迅速,你可以想象夜晚的营火,那被黑暗所包围的火光;或者射向夜空的手电筒,一束转瞬消失的无形的明亮光柱。你可能认为与光源之间的距离加倍,光的数量就会减半,但并非如此,实际上你只能得到四分之一的光。

空间是三维的,想象一下一个球面包围着发射光子的光源,你距离光源越远,虚拟球面就越大,球的面积也会增大,但照明光线的量不变,也就是光子的数量不变。这不是简单的1:1关系,你的距离增加一倍,球面的大小并不只增大一倍。

距光源距离与虚拟球面的实际关系可以用数学上反平方定律描述。它说明光的输出与距离平方的倒数(即用1除以距离,然后取平方值)成正比。因此距离加倍的结果是1/2 2, 即四分之一的光;四倍的距离结果是1/4 2,即十六分之一的光。

所有光源都遵从该定律,这就是为什么闪光灯发出的光衰减的如此迅速,它也解释了为什么你买一个较强力的闪光灯并不能增加太多闪光距离,以及为什么闪光灯照明的前景主体会比背景要明亮得多。

闪光指数

闪光灯的最大闪光距离由其闪光指数表示。如果你使用自动闪光测光,你可能从来都不会与闪光指数打交道,除了你在选购闪光灯并希望知道其功率究竟有多大时。不过闪光指数对于手动闪光来说是至关重要的。

闪光指数用来计算在特定的距离需要的光圈,或者倒过来。注意在技术上闪光指数描述了闪光灯的照射距离,而不是其实际输出功率。由于光线衰减的反平方定律,要将光投射到两倍那么远的距离,闪光灯就需要有四倍的输出功率。

要知道拍照所需的光圈(f 值),可以将闪光指数除以到主体的距离;要知道使用当前光圈所能达到的最大照射距离,可以将闪光指数除以f 值。在上述两者情况下,重要的是要取闪光灯与主体的距离,而不是相机到主体的距离,如果闪光灯装在相机上,两者是一样的,但如果是离机闪光或使用反射闪光,两者就会不同。

光圈数值 = GN / 距离
距离 = GN / 光圈数值

佳能的指数以米为单位,并以ISO 100为准。其Speedlite闪光灯名称中的数字是闪光灯的最大指数(如果是变焦闪光灯就是当处于最大变焦时的指数)乘以10,如550EX。然而,美国佳能的材料中用英呎来表述闪光指数,因此应特别注意量度单位。比如,美国的广告材料声称Elan 7的内置闪光灯指数为43,如果不是认识到转换为公制是13的话还以为是很了不起的闪光灯(佳能内置闪光灯的指数一般为12或13,除非装置了变焦马达)。

我在本文中以公制的闪光指数为准。一下是大致的转换值:

1 米 = 3.3 英呎
1 英呎 = 0.3 米

很重要一点是闪光指数是以ISO 100胶片衡量的。因此如果你使用不同速度的胶片,在计算时要乘以一个系数。再说一次,算式是基于反平方定律,胶片速度提高到四倍,闪光指数增加一倍。因此使用更高速的胶片时闪光灯可照射的最大距离也会增加。如果你想避免开平方计算,可以用以下的速算公式:

胶片速度加倍:GN x 1.4
胶片速度减半:GN x 0.7 

在比较闪光灯时另一件要记住的事情就是变焦闪光灯头对广告闪光指数的影响。例如,480EG闪光灯的闪光管比540EZ的更加强劲,尽管前者的闪光指数只有48而后者的最大指数为54。这是因为540EZ在35mm焦距时指数仅为36,不过540EZ的变焦灯头在较长焦距时能汇聚闪光灯发出的光,反之480EG不能变焦的灯头在35mm以上焦距时把许多光浪费到了镜头涵盖不到的区域,除非安装了可选的透镜,例如闪光延伸器,它是一个外加的附件,也可以用于其它闪光灯,它将光线汇聚到更集中的区域,因而可以照射到更远的距离。

如上述,指数同样不描述光输出的量。能量输出通常用诸如射束烛光秒(BCPS)、有效烛光秒(ECPS)和焦耳或瓦特-秒等单位量度。便携式闪光灯一般不用这些单位,因此我不准备在这里讨论。

最后,在确定闪光指数时通常会有一点主观成分,这大概是为什么它称为“指数”的原因吧。最后,如何界定“充分曝光”?因此,指数并不是比较不同厂家生产的闪光灯的十分可靠的途径,尤其是厂家在为其产品赋予指数时都倾向于轻率和过分乐观。

曝光值(EV)

对于给定的镜头类型和胶片速度,相机自动对焦的灵敏度以及确定准确曝光都与一个曝光值(EV)这个术语有关。

由于到达胶片表面的光的数量由曝光时间(快门速度)和镜头孔径决定,而曝光值正是快门速度与光圈的简单组合。比如,f4和1/30秒的EV值为9,与f2 和1/125秒的EV值相同。Toomas Tamm在他的网站给出了一个完整的EV表。

两种速度/光圈组合都能让同样数量的光入射到胶片上,唯一的区别在于两者具有不同的景深和运动记录形式。光圈增大,景深就会减小;而快门速度降低,主体的运动模糊就会增加。

然而,只有对同样速度的胶片比较曝光值才有意义。佳能在其文档中用50mm f1.4标准镜头和ISO 100胶片来衡量EV值。

专用和非专用闪光灯

在早期的闪光灯中,闪光灯上本身装有闪光传感器,相机传递给闪光灯的唯一控制信号就是闪光触发信号,输出功率和关断时间均由闪光灯自身决定,这是因为那时候相机与闪光灯之间还不能进行双向通信。因此售出许多通用的闪光灯,它们可以在各个厂家生产的相机上以基本相同的方式工作。

然而,到了20世纪80年代,相机厂家开始设计只能用在他们自己出产的相机上的专用闪光灯,以求对最终结果有更精确的控制(同时也可能是通过打击第三方的销售来出售更多自己的产品)。因此,佳能的Speedlite闪光灯可以与EOS相机进行数字化通信的专用闪光灯,它们可以在其它相机上实现最基本的功能,但更先进的通过镜头测光以及其它依赖双向通信的功能就无法在其它厂家生产的相机上实现。

有些第三方闪光灯制造商,比如美斯和适马,推算出了相机专有的通信协议,从而避开了专用接口的问题,他们要么生产带专用于特定相机适配器的通用闪光灯,要么是为每种相机生产不同型号的闪光灯。

热靴接口

当今大部分单镜头发光相机在棱镜上方都有一个方形的滑动式插座,用来连接外置闪光灯。这叫做热靴接口:之所以称为“热”,是因为它含有触发闪光用的电气触点(其实现代相机都具有该触点,该术语至今仍延用是出于历史原因)。不管名称如何,在未装上闪光灯时,该触点并不会明显带电,因此并没有受电击的危险。

EOS相机上的热靴除了中心大的闪光触发触点之外,还有4个小的触点,这些触点用来传送数字信号,为佳能EOS系统及闪光灯所专用。它们与尼康、宾德和美能达等厂家生产的闪光灯并不兼容。

佳能另一个特征是在多数EOS用闪光灯上都有一个热靴锁定插销,在转动锁定环时该插销向外伸出,以防止闪光灯从热靴上意外滑出。插销由弹簧推动使闪光灯可以装在没有锁定插销孔的热靴上。

注意闪光灯上的塑料靴并没有想像中那么坚固,因此不要试图抓住闪光灯来提起相机和闪光灯,直接抓住机身会安全得多。

红眼效应

红眼现象是闪光灯的光线被人眼睛视网膜上的血管反射回相机造成的,是快照中普遍存在的毛病。这种现象在傻瓜相机中更为普遍,照片中的人物睁着恶毒而恐怖的红眼睛,在餐馆、起居室等场合较常见,因为在环境光线较暗时人的瞳孔会扩大。在白天这种情况很少出现,一方面是由于眼睛的瞳孔收缩,反射光线减少;另一方面是由于在白天闪光灯与环境光之间的相对亮度差别要小得多。

红眼问题在随着你与主体间的距离加大而增强,因此当你用长焦镜头拍摄肖像时该现象会更加明显。你离被摄主体越远,就越要将闪光灯移离镜头来避免红眼。这是主体到闪光灯与主体到相机两条直线之间夹角大小的问题,该夹角越小(无论是因为你离主体较远,闪光灯离镜头太近,或两者兼而有之),出现红眼的机会就越大。内置的闪光灯因为离镜头非常近,所以尤其容易引起红眼。

有趣的是,拍摄猫和狗的闪光照片也会引起类似但稍有不同的问题。猫和狗的眼睛有一层有助于它们夜视的反射膜,称为透明绒毡层(照膜)。该照膜能非常有效地反射闪光灯发出的光,并呈绿、黄或蓝色。这层反射膜也解释了为什么路边的猫或鹿等动物的眼睛在夜间清晰可见,就像会发出耀眼的光一样。人类的眼睛没有这层膜,因而也不会产生绒毡层反光。

防止红眼

对付红眼现象有几种办法。第一,也是通常最有效的,就是让闪光灯尽可能远离镜头,如上所述,闪光灯离镜头的光轴越近,红眼现象就越严重,因此如果将闪光灯从相机上拆下来离开一小段距离,就可以大大减少红眼现象;这也是婚礼或新闻摄影师往往将闪光灯安装在相机的闪光灯支架上的原因之一。注意反射闪光可以有效地避免红眼。

除了移动闪光灯的不变以外,上述做法的另一个缺点与低光照条件有关。当光线较暗时,眼睛的瞳孔会扩张以便让更多的光线进入,就像镜头的光圈一样。如果对这某人拍摄闪光照片,他的眼睛来不及对闪光作出反应,因此瞳孔仍保持睁大,结果看起来被摄的人张着巨大的瞳孔,就像吸过毒一样。

防止红眼(同时也可以减少瞳孔睁大问题)的另一个办法就是让主体在拍摄闪光照片之前对着明亮的光线看一下,这种方法往往奏效,因为人的瞳孔对明亮的光线反应时会收缩,从而减少了视网膜反射回相机的光线。因而许多EOS相机都装有明亮的白光灯泡,使摄影师在必要时可以点亮它。

在某些EOS相机中,例如Elan/100和Elan II/50/55,防红眼灯与内置闪光灯安装在一起,无法与外置闪光灯一同工作;其它的一些相机,如D30,防红眼灯安装在机身上,故可以与外置闪光灯一同工作;还有其它一些相机,防红眼灯虽然装在机身上但却不能与外置闪光灯一同工作。不过,防红眼灯对外置闪光灯而言并不十分有用,因为闪光灯通常位置都比较高,远离镜头光轴,而且如果离主体有一段距离的话,防红眼灯的作用也不大。

防红眼灯的不足之处人在盯着明亮的光线几秒钟后会显得茫然和呆滞。茫然和呆滞还是恶毒和恐怖,你自己选择吧!

你还可以用黑笔在照片的红眼上涂色,或者扫描到电脑上用图像编辑程序修整,但这都比较麻烦。

前帘同步问题

如在X-同步一节所述,佳能EOS相机(基本上是所有单反相机)的快门机构有两片移动的“帘幕”,第一片帘幕将快门打开,而第二帘幕则关闭快门。

假如你用低速快门速度拍摄一个静物的闪光照片,通常快门打开,闪光灯闪光,一段时间后快门关闭;现在假定你拍摄的是一个移动的物体,物体受到的光照足以在物体移动时在胶片上记录下一道光迹,但是如果在快门打开后立即触发闪光就会带来一个问题,因为这样光迹会出现在闪光照亮的物体移动方向的前方,使物体看起来象是向后移动。

后帘同步

要解决上面提到的前帘同步问题,让光迹出现在移动物体的后方,你就需要在快门即将关闭的时候触发闪光。这称为第二帘幕同步或后帘同步闪光,因为闪光灯在第二帘幕开始关闭之前约1.5毫秒时触发,这样得到的照片能够很好地表现动感,因为光迹跟随在运动物体的后方。佳能的T90/Speedlite 300TL是第一个支持该功能的相机/闪光灯组合。

后帘同步的不足之处是在很长的快门时间下较难拍摄照片。用前帘同步你可以在取景器内看到移动物体并在你想要的瞬间打开快门,但如果用后帘同步的话,a) 在快门打开后你无法看到移动的物体,因为这时单反机的发光镜已经抬起;b) 你必须精确预计在曝光结束的时刻物体是否仍落在画幅内。基于上述两个原因,EOS相机在缺省状态下会选用前帘同步。

使用E-TTL闪光和后帘同步时应该意识到一个小问题,就是E-TTL预闪在快门打开之前发出,如果使用较长的快门时间就会看到两次闪光(长时间的快门使得两次闪光之间的时间间隔加长,因此容易被留意到)。 

这种预闪与实际照明闪光之间的延时通常没有什么不良的副作用,但在两种特定场合下可能会有问题:其一,如果物体是移动的,预闪显然不能取得对最终曝光的正确测光,因此可能需要FEL;其二,预闪可能会让被摄的人产生错觉,因为他们一般认为只有一次闪光,结果会觉得你已经拍摄完毕而走开或望向别处。

如果你的相机和闪光灯的组合支持后帘同步,可以参阅这里了解如何启用后帘同步功能。

色温理论

(本节内容有些繁琐,但对于了解摄影中的色彩偏移十分有用)

人的肉眼(准确地说,应该是大脑)的适应性非常强。如果你在只有白炽灯照明的室内看着一张白纸,会觉得纸张是白色的;而你把同一张纸拿到室外在日光下观看,同样会觉得纸是白色的。但灯光和日光是两种差别很大的光:灯光是橙色的,而日光则偏蓝色。

这是因为它们是具有不同色温的光源。之所以叫做色温,是因为它再现了理论上的“黑体”在加热到特定温度(用开氏温标衡量,开氏温标与摄氏度类似,但以绝对零度,即-273°C为起点,而不是以水结冰的温度为零点)时所发出的光的颜色。留意这里有一些术语容易出现混淆,平常我们口语中常说红色系的光相对于蓝色系的光而言是“暖色调”,但是在色温模型中,色温越高,光就越偏蓝色。注意我们这里讨论的是只涉及红、蓝色光的摄影色温模型,是对物理学上所使用的色温模型的极度简化。

普通白炽灯理论上的色温大约为3200开氏度,尽管家用灯泡往往低至2900°K(色温偏低的原因可能是灯泡老化或供电电压偏低,例如使用了调光器)。卤素钨丝灯(通常称为“卤素灯”,尽管它与普通白炽灯一样具有钨做的灯丝)和未经日光校正的泛光灯的色温通常稍高一些,有时可达到3400°K。蜡烛火焰发出的光色温低至1400-2000°K。

太阳光的色温在5000°K与6000°K之间,在正午时通常是5500°K。当然这些数值也会变化,就像前面提到的灯泡色温降低一样,阳光的色温在每天不同的时间和不同的天气条件下都会发生变化。实际上,自然界的阳光色温可以从日落时的大约2000°K变化到傍晚蓝色阴影下的20,000°K。天空,或者说被大气散射的阳光,颜色非常的蓝。

通常人的大脑可以自动补偿这些色温的差异。只有在某些你可以同时看到两种光线的场合,例如黄昏,才会真正注意到。如果你在室外看着房屋的窗户,就会看见钨丝灯发出的光呈橙黄色,而天空呈蓝色。

色温与胶片

色温并不是纯理论问题,而是彩色摄影中的实际问题。因为胶片真实记录了光线,就如它看见的一样,而不会加以解释和自动适应。因此胶片在一开始就必须明确地假定某种特定的色温是白色。

这就是所谓“日光型”胶片和“灯光型”胶片的含义:它们分别假定日光和普通钨丝灯为白光。日光你使用了错误类型的胶片,就会得到奇异的偏色效果。在钨丝灯照明的房间使用日光型胶片会偏橙色,在日光照明下使用灯光型胶片会偏蓝色。你可以购买色温表以确定某个场景的颜色类型,但它们非常昂贵。

除了钨丝灯以外,其它类型的照明也会引起偏色问题。其它形式的人工照明也会在日光型胶片上产生奇怪的偏色,虽然各厂家生产的产品颜色有明显的差异,大多数荧光灯都会导致偏绿色的效果,除非在镜头前加洋红色的滤色镜(现在某些日光型荧光灯的确可以避免这种问题);用于工业照明的高压水银灯和钠灯会导致难以预测的颜色偏差,视灯泡的配方不同而不同。注意“色温”的概念在技术上不太适合荧光灯和高压水银灯。然而,厂家为了方便往往也会给出等效的色温数值。最后,太阳光的色温随一天的时间和天气的变化而改变,下雪的傍晚会非常的蓝,而多尘的日落时刻会非常偏橙色。

色温问题是数码摄影比银盐摄影具有明显优势的领域之一。许多较好的数码相机都可以让你按照自己的意愿设置物体的白平衡,也就是假定的白色点。EOS 1D、D30、D60、10D和1Ds相机可以让你使用自动白平衡或预设到常见光照条件。这种调整在胶片摄影中是不可能的,因为色温平衡(白平衡信息)在胶片生产时就固定地胶片的乳剂配方中,事后是无法改变的。对于胶片,你所能做的就是在镜头前加上滤镜阻止某种波长的光线通过,或者在暗室施展各种滤色技巧,又或是扫描到计算机中进行修改。

色温与闪光摄影

因为大多数摄影都是以太阳作为光源的,故多数胶片都按日光作色彩平衡。事实上,直到目前,灯光平衡的胶片大多以幻灯/投影胶片(有两种类型,一种是较少见的A型灯光片,另一种是较常见的B型,两者色温稍有差异,分别是3400°K和3200°K)的形式出现。出于上述原因,闪光灯的色温也设计成接近正午的太阳光。然而,由于太阳光比钨丝灯光要偏蓝很多,闪光灯发出的光看起来比室内钨丝灯橙黄色光要显得偏蓝。

这种色温的差异在低速快门摄影中尤其明显。如果你使用闪光灯和日光型胶片作低速快门同步,你会发现主体色彩正常但四周呈奇怪的橙黄色。这是主体受到与日光色温相同的闪光灯照射,而低速快门引起的移动模糊边沿又被钨丝灯微弱地照亮的缘故。

你也可以利用这种色温差异以达到特定的效果。例如,用闪光灯和灯光型胶片拍摄可以得到呈蓝调的照片;或者用灯光型胶片在户外拍摄人像,并把橙色灯光补偿滤色片加在闪光灯上,这样得到的照片人物色彩正常而背景却带蓝色。

滤色片

在拍摄照片时有特定的滤光片来进行这种色温转换,滤光片的类型取决于你想取得的效果。比方说,你想平衡闪光灯的光以便与环境光相配,或者你有意制造两种不同的光线以达到创意效果。

你可以把滤光片安在不同的位置,比如,如果你想要影响整个画面的效果就把滤光片放在镜头上;要影响某盏灯的输出,你可以买一片明胶滤光片并安在灯上;或者可以将滤光片或有色散射屏安装在闪光灯头上影响其输出的光线。

想改变闪光灯发光颜色的最便宜的途径就是前往舞台灯光商店,索要一本Lee或Rosco公司的明胶样本册,它装订了整套的明胶滤色片的样本,每片样本大小足以盖住镜头或典型的闪光灯头。小册子列出了每种明胶的准确特性,你往往可以免费得到。

当然,这种色温转换是双向的。如果我们从橙黄光(钨丝灯)转环为蓝光(日光),我们需要一片冷色滤色片;如前所述,这是个易于混淆的名称,因为冷色实际上是提高色温,反之亦然。自然,冷色滤色片呈蓝色,暖色滤色片呈橙或琥珀色(浅橙黄色的滤色片有时称为“稻草”)。

滤色片的局限性

有一件事必须记住,就是滤色片不会改变颜色的光谱,它只是阻挡某些特定波长的光线通过,就像其名称一样。因此颜色转换滤色片总是削减进入镜头光线的量。

滤色片会改变白光的颜色,因为白光由光谱中的各种颜色组成,就如牛顿在其著名的棱镜实验中所发现的那样。 但假如你拍摄的场景是由纯红色的光照明,你就无法简单地在镜头上加上滤色片来改变景物的颜色。滤色片不会增加任何波长的光线或者将入射的光线转换为不同的波长。

出于上述原因,在橙黄色的钠灯或水银蒸气灯下拍摄照片就面临这种实际问题,这些灯发出具有很窄频谱的的光,你在镜头上加上滤色片也不会有太多改变,因为过滤掉黄光也就没剩下什么了。

这种滤色的问题限制了你在进行基于银盐的摄影时的选择。虽然可以在暗室进行调色,但这太过昂贵和麻烦。因此将转入数码领域确实会有好处,一旦照片在你的计算机内,你就可以随心所欲地调整颜色。

微倒数度

光线的色温通常以开氏度来衡量。但在摄影中常常见到的另一个单位就是迈尔德,即“微倒数度”。要计算色温的迈尔德值可以用一百万除以色温,例如,5500°K就是182迈尔德,因为1,000,000 / 5500 = 182。

微倒数度被广泛用于利用颜色转换滤色镜将光线从一种色温转换到另一种。例如,我们相机内装有灯光型胶片,又想用电子闪光灯拍摄,因此需要在闪光灯头上装一片有色的明胶片,问题是,什么样的滤色片合适呢?

假定闪光灯发出的光色温为5500°K,而灯光片需要3200°K的光线,它们分别是182迈尔德和312迈尔德,因此你需要增加的差值是+130迈尔德的,即微倒数偏移值(正数为暖色滤色片,负数为冷色滤色片)。

查阅明胶滤色片的产品目录或样本手册(如上述,可从舞台灯光商店取得),看看最接近+130迈尔德偏移的滤色片是哪一种。如果在Rosco公司则可以买到产生+167迈尔德偏移的“Roscosun CTO”明胶片,如果在Lee Filters公司则可以买到具有+159偏移量的“Full C.T. Orange”明胶片。两种明胶片都不能准确符合我们计算的结果,但对于冲印来说已经足够接近,因为在冲印店通常可以作适当调整。如果你使用反转片,也可以用这种办法作稍过度的补偿,除非你有意追求冷调的效果。不过这里假设闪光灯的色温是5500°K,而实际上会稍微高一些。

当然,许多公司会简单地标明色温转换范围,这样当你仅仅作灯光与日光转换时无需作微倒数计算。不过微倒数度模型对于涉及多种滤色片的复杂色温转换还是十分有用的。

雷登编号

许多滤色镜公司遵从雷登系列编号来描述其颜色转换产品。弗雷德里克·雷登是一位英国发明家,他在一个世纪之前开发了一系列随意编号的滤色镜,其公司在1912年被柯达收购,尽管雷登品牌的滤色镜现在由Tiffen公司销售。

80系列:蓝色冷调滤色镜,适合在钨丝灯下使用日光型胶片

雷登编号
增加色温
典型转换光源
大致偏移的微倒数度

80A
3200-5500°K
钨丝灯
-131

80B
3400-5500°K
非蓝色泛光灯
-112

80C
3800-5500°K
老式闪光泡
-81

80D
4100-5500°K
  
-56


85系列:黄色/琥珀色暖调滤色镜,适合在日光下使用灯光型胶片

雷登编号
降低色温
典型应用
大致偏移的微倒数度

85
5500-3400°K
转换A型钨丝灯
+112

85B
5500-3200°K
转换B型钨丝灯
+131

85C
5500-3800°K
  
  


这些滤色镜会阻挡1级(80系列)到2/3级(85系列)光线。

另外还有颜色更淡而又广泛应用的升温和降温滤色镜,如81暖调滤色镜和82冷调滤色镜。这些滤色镜不是用于颜色转换,而是用于不太极端的场合——减少不想要的色调,例如,81B对减少日光型胶片阴影处的蓝调很有用。

德国厂商使用他们自己的编号系统,KB为降色调(蓝色)滤色镜,KR为升色调(橙色)滤色镜。

触发电路电压

旧式闪光灯,包括影室灯和热靴式闪光灯,在相机与闪光灯之间使用较高的电压,通常达25 到250 伏。这是因为闪光灯是通过简单的开关(电气触点)击发的。

然而,现代的相机利用的是电子线路而不是电气开关。这就允许更加复杂甚至可能电脑化的控制,但是,由于电路无法承受较高的触发电压(根据佳能的资料,对EOS相机不应超过6伏),具有较高触发电压的闪光灯可能会损坏相机的电路。

注意6伏的限制并不一定适用于相机的PC插座,例如,佳能指出其1D数码相机的PC插座在触发闪光灯时可以承受高达250伏的触发电压。6伏的限制仅适用于相机的热靴。不幸的是,佳能并没有指出其每一种配备PC插座的相机所能承受的触发电压,因此如果说明书中没有说明的话,最好与佳能公司联系。

无论如何,如果你准备把旧式闪光灯用在EOS相机上时,应该绝对确定其触发电压不超过6伏。你可以用电压表对其进行测量。如果你想要使用这些闪光灯,有多种附件,例如Wein Safe-Sync热靴单元,可以用来保护相机免受高电压损坏。更安全的是使用光学触发器,因为相机与闪光灯之间没有物理上的连接。

注意这种对相机损害可能是轻微和累积性的,简单地装上闪光灯看看是否可以工作并不能保证其高电压不会慢慢地损坏相机的闪光电路(当然,佳能设定6伏的限制也许有些保守,因此如果闪光灯的电压只是稍稍超过的话你也许并不会冒太大的风险)。请注意闪光灯的供电电压与触发电压之间并没有直接的关系,例如,许多使用高电压电池箱的佳能闪光灯的触发电压依然较低,而使用6伏电池供电的便携式闪光灯却反而有较高的触发电压。

另一个问题是有些旧式闪光灯具有相反的极性。EOS相机都是以负极接地,热靴的中心脚具有正极性,尽管有些专业型号具有带极性检测的PC接头,可以连接任意极性的闪光灯。

最后,某些闪光灯具有全金属的热靴,这可能会无意中使EOS相机的四个小数据触点短路。如果你有这种相机的话,你可以用电工胶带盖住这些触点,或者使用PC连线适配器而不是直接把它插到相机的热靴上。这也适用于具有很大中心触点的闪光灯,EOS相机的热靴有一个较小的中心触点和四个微型数据触点,如果闪光灯的中心触点过大以至与数据触点短路,就可能损坏相机。

旧的Canan EOS FAQ也有大量有关的触发电压主题的信息,此外,Kevin Bjorke也制作了一个关于各种闪光灯触发电压的详细列表。

从属闪光灯

从属闪光灯只不过是响应某种形式的外部触发信号的独立闪光灯。它们常常被用于影室中,例如多闪光灯布置,一个闪光灯照亮主体,另外一两个闪光灯分别照亮背景。

许多从属闪光用光线触发,也就是光同步器。它们装有内置或外置的感应器来检测其它闪光灯发出的光脉冲,然后立即自身触发。由于其响应迅速,触发闪光与响应闪光之间的延时不会影响照片的曝光。Wein Peanut是一种广受欢迎的光触发器,基本上可与大多数闪光灯兼容(讽刺的是它不能与许多佳能的Speedlite闪光灯完全兼容,详见本节以下部分)。

这些感应器检测的是闪光脉冲,因此需要其中一个闪光灯作为触发闪光灯,通常是相机的内置闪光灯,或是连接在相机的热靴或PC接头上的外置闪光灯。光同步器的灵敏度通常较高,触发闪光灯可以设置到较低的输出功率,以免影响拍摄场面的效果。光同步器还往往对红外能量较敏感,因此另一个较普遍的窍门是在内置闪光灯前贴一片红外滤光片,这样可以用肉眼和多数胶片都感觉不到的光线*来触发闪光灯(*当然,红外线不是光线,因为肉眼无法看到,不过即便技术上不够准确,“红外光”仍然是一个有用的概念)。

佳能E-TTL闪光测光技术给这类应用带来了一个问题,就是标准的模拟式光同步器很可能被预闪而不是实际的闪光触发。标准的光同步器在影室的受控环境以外的场合使用时也存在问题,在婚礼摄影中光同步器的确是个麻烦,比方说,查理大叔傻瓜机上的闪光灯就会触发你的同步器。这种场合需要昂贵的无线电遥控系统,或采用佳能的E-TTL无线系统,如果使用电池的从属闪光灯有足够的电量的话。另一种选择是新一代的光同步器,比如Wein数字智能同步器产品,它可以区分预闪和真正的照明闪光,并只对后者作出响应。

多从属闪光灯的闪光摄影(至少是不具备如同佳能无线E-TTL一样依赖自动测光的系统)的显著问题就是,如果没有大量的试验和经验,很难预知最终的效果。通常每支闪光灯的输出都要单独进行手动设置。事实上,除非你是重复预先确定的光照布景,或者利用闪光测光表布置一两支灯的简单场景,否则我建议你使用使用宝丽来机背或者数码相机以取得更好的结果。数码在这里特别有好处,因为你可以免费拍摄一批试验照,精确地确定各支闪光灯的照明效果、投影情况等。

不过,建立自己影室的较为经济的做法,就是购买若干支旧式电池供电的威达283或者二手影室灯,加上廉价的光同步器,你就可以开始营业了。

佳能不生产专门用于影室的闪光灯,不过,你可以购买热靴适配器(感光式或连线式)把任意的闪光灯变成从属灯,480EG也可以通过可选件Synchro Cord 480转变成从属灯。热靴适配器并非对每种相机与闪光灯组合都很可靠,因此事先做一些试验是值得的。特别是有许多人反映小型光同步器不能触发佳能的Speedlite闪光灯,除非在每次闪光后关掉闪光灯再重新打开。有一种Ikelite Lite-Link装置是专门为佳能闪光灯设计的,它显然不存在这种问题。它还有一种仿真TTL功能,每当主闪光灯熄灭时就立即关断从属闪光灯,而不是简单地全功率输出。

最后,佳能在其文献中规定使用影室闪光需要1/60秒或1/125秒的同步速度。虽然相机在使用TTL测光的便携式闪光灯时可达到更高的同步速度,佳能建议如此低的速度有两个原因:首先,许多老式影室闪光灯需要一点时间才达到最大亮度,或者在不同的闪光期间存在轻微的偏色现象;其次,影室闪光灯的触发延时(相机触发闪光灯与闪光灯实际发光的时间差)通常比TTL闪光灯要长。

出于上述原因,对于新的从属闪光灯,你可能需要做一系列采用不同快门速度的试验以确定最高的快门速度。特别是用光学和无线电同步器或者旧式闪光灯时。

佳能有几种闪光灯可用作无线E-TTL的从属闪光灯,详见无线E-TTL一节。

闪光测光表

常规测光表不能测量闪光灯发出的短促光线,为此你需要专门的闪光测光表,当然有许多测光表既能测量环境光又能测闪光。

这些测光表在影室中使用没有TTL或E-TTL功能的闪光灯时十分有用。例如,当你用大型影室灯通过反光伞将光线反射到主体上的时候,你可以利用手持式闪光测光表精确地确定正确闪光的输出使主体准确曝光。

由于本文主要讨论通过镜头测光自动测量闪光,故不涉及闪光测光表。不过,有许多网上资源和书籍有助于你深入了解闪光测光表。

闪光同步杂谈

我无法找到快门与电子闪光灯同步被称为“X”同步的原因。毫无疑问,某些偶然的因素被淹没在时间的迷雾之中。实际上老式照相机还具有M-同步接头,那是专门为非电子式一次性闪光泡(这种灯泡内含有可燃尽的金属灯丝或金属绒)设计的。

与几乎在瞬间就可以达到最大亮度的电子闪光灯不同,旧式电闪光泡需要较长的时间才能达到最大亮度。因此利用“M-同步”使快门在闪光泡触发后延时20ms左右才打开,以提供足够的闪光输出时间。EOS相机都没有M-同步功能,因为现在已极少使用闪光泡。显然M表示“中速”闪光泡,从前也有过F或称“快速”闪光泡。
 

由Cavien发布

没有天生的高手,更没有永远的菜鸟

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